Letzte Woche habe ich mir einen Synthesizer bestellt. Okay, das kommt vor. Wenn man musikalisch unter anderem in Elektronen schwelgt, dann braucht man alle paar Jahre mal wieder klangliche Neuzugänge. Diesmal ist es aber ein vollständiges Instrument. 1992 war mein erster vollständiger Synthie unter meine Finger gekommen. Die inzwischen deutlich in die Jahre gekommene K4 ist aber auch heute noch im Einsatz. Mehr im Hintergrund als “damals”, aber immer noch dabei. Die Tastatur ist längst verbraucht, weshalb mir in der Zwischenzeit Masterkeyboards aller Art zum Ausdruck dienen. Da habe ich gerne eine Kombination aus einem schweren klavierähnlichen Gerät (für ebensolche Aufgaben) und einem leichteren,  für die ganzen elektronischen Gefuzzel. Das behalte ich auch bei, keine Frage. Ansonsten habe ich eine Zeitlang mein Rack mit einigen Klangerzeugern bestückt und bin natürlich, nicht zuletzt aus finanziellen Gründen, auch dem Software-Wahn verfallen. Ich schraube gerne auch am Bildschirm und mag innovative Konzepte, die man sich auch leisten kann. Die von mir gekaufte Software war immer jeden Cent wert. Jetzt habe ich aber nach langer Zeit wieder zu einem Instrument zurückgefunden, das rundum in Hardware gegossen ist. Tastatur für das Instrument gebaut, stabil, Drehregler direkt vor der Nase, keine tausenden Kontextmenüs. Klang, direkt zum loslegen. Keine Dongles, Softwareaktivierung, CD-Installation usw. Es mag Luxus sein und schwer ist das Teil auch, aber es ist einfach etwas ganz anderes mal wieder selbst Hand anlegen zu können, nach immerhin 15 Jahren. Begeisterung juckt in den Fingern.

Herausragend rasant und von neuerem Geist als je erhofft war das Konzert mit Yo-Yo Ma, dem Silk Road Ensemble und dem Chicago Symphony Orchestra. Für unsere Freiburger Verhältnisse (erwähnen wir einfach “des Kaisers neues Konzerthaus”) in auffallend guter Akustik. Darüber hinaus entfaltete sich am 13.4.2007 ein aus vielen musikalischen Hintergründen inspiriertes zeitgenössisches Programm, das in seiner Tiefe und Vielfalt seinesgleichen sucht. Ich hatte beim Kauf der Karten etwas eher folkloristischeres erwartet, etwas leichtere Unterhaltung und war mehr als überrascht (positiv), als sich in zirka zweieinhalb Stunden eine vor neuen Ideen nur so explodierende Kompilation zeigte. [...]

Rational III (14′15) ist der letzte Satz aus Aspekt Raional und schließt damit die Reihe ab.

Rational III tradiert ruhigere Elemente aus Aspekt III und führt sie in gegeneinander verschobenen Patterns unterschiedlicher Breite fort. Wer meiner Musik schon ein wenig länger folgt, mag sicherlich die klanglichen und rhythmischen Anleihen aus Akryane entdecken, die durchaus beabsichtigt sind. Im letzten Satz kommen sich beide Themen auch inhaltlich recht nahe. Wenngleich der Bezug auch abstrakt und rein musikalisch bleibt. Aspekt Rational ist keine dramatische Komposition und folgt auch keinem erzählerischen Programm. Zudem gibt es auf der Oberfläche der Patterns einen kleinen Rückgriff auf das Notoriety-Konzert. Rational III ist mit Sicherheit der konventionellste Satz in Aspekt Rational. Die recht simple interne Struktur der Patterns und deren tonale Zentralität spielt dabei ganz klar eine wesentliche Rolle. Gleichzeitig wird es vermutlich in diesem Satz am schwierigsten sein, die digital veränderten Zusammenhänge zu Aspekt III noch zu finden—natürlich sind sie aber da. Sie verbergen sich in den Klangtexturen unter den Patterns und sind stark moduliert. Und am Ende taucht das Piano ganz unter dem Arrangement hervor, übernimmt das tonale Zentrum, trägt’s ein wenig über das Stück hinaus.

Bereits hier veröffentliche Sätze aus Aspekt Rational:
Aspekt I
Rational I
Aspekt II
Rational II
Aspekt III

Ein kurzer Überblick über das ganze Stück (Aspekt Rational):
Aspekt Rational

Der Entsteheungszusammenhang (KreaTag) ist ebenfalls zu finden:
KreaTag

Aspekt III (11′34) folgt der Aspekt Rational Reihe und gehört zum letzten Paar der sechsteiligen Komposition. Wie alle Aspekt-Sätze ist auch dieser für Solo Piano geschrieben.

Bereits hier veröffentliche Sätze aus Aspekt Rational:
Aspekt I
Rational I
Aspekt II
Rational II

Ein kurzer Überblick über das ganze Stück (Aspekt Rational):
Aspekt Rational

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KreaTag

Inhaltlich und musikalisch gehört der hier vorgestellte Satz (9’41) Rational II zum dritten Satz Aspekt II.

Wie schon in im Satz Rational I, der folgerichtig zu Aspekt I gehört, wird dieser Satz elektronisch umgesetzt. Aspekt II führt die Themen sequentiell ein, während Rational II diese Strukturen zugunsten einer Vieldimensionalität aufgibt. Und wieder ist es möglich, einzelnen Fäden darin zu folgen oder sich im Netz zu verlieren. Überraschungen sind nicht ausgeschlossen.

Bereits hier veröffentliche Sätze aus Aspekt Rational:
Aspekt I
Rational I
Aspekt II
Ein kurzer Überblick über das ganze Stück (Aspekt Rational):
Aspekt Rational

Der Entsteheungszusammenhang (KreaTag) ist ebenfalls zu finden:
KreaTag

Nach einiger Zeit des Reisens soll die Fortsetzung der musikalischen Reihe nicht vergessen werden: Aspekt II (8’54).

Bereits hier veröffentliche Sätze aus Aspekt Rational:
Aspekt I
Rational I

Ein kurzer Überblick über das ganze Stück (Aspekt Rational):
Aspekt Rational

Der Entsteheungszusammenhang (KreaTag) ist ebenfalls zu finden:
KreaTag

Inhaltlich und musikalisch zum ersten Satz gehörend: der zweite Satz aus Aspekt Rational: Rational I (13’12).

Neben digital bearbeiteten Fragmenten auf dem ersten Satz, ist dieser zweite Satz mit elektronischen Klangerzeugern realisiert. Wärhend der erste Satz (Aspekt I) die Themen vorstellt und sequenziell darstellt, verarbeitet dieser zweite Satz die Themen auf unterschiedlichen Dimensionen. Man kann einer folgen oder versuchen, sich in alle Bereiche “aufzuspalten”. Je nach Lust und Laune, nach Hörgewohnheit oder nach einem anderen Rezeptionsvorhaben. Überraschen lassen ist natürlich auch in Ordnung.

Aspekt Rational
KreaTag